De quelques dérives des discours critiques à propos des petites littératures : l’exemple de la littérature réunionnaise

Une petite littérature… Littérature réunionnaise Les auteurs de l’Encyclopédie de la Réunion (1980) (voir Bibliographie) consacrent un volume, le volume 7, à la « littérature réunionnaise ». Ils présentent leur entreprise comme « la première du genre », tout en reconnaissant qu’il existe des précédents,  qu’ils citent en vrac : « Certes, Louis Ozoux, Barquissau,  et surtout H. Foucque ont ouvert [...]

Les femmes de l'écrivain

[45] La série des femmes constitue un des éléments fondateurs de la biographie d’un écrivain. Série à fonction narrative, elle structure le déroulement biographique en le ponctuant de démarcations chronolo­giques, de points forts, de moments de crise, en y programmant des évo­lutions, des transformations, des annonces et des reprises ou en y instal­lant des permanences, [...]

L'érotique des Diaboliques de Barbey d'Aurevilly

Résumé : Cet article essaie d’interroger le sens de la formule de Barbey d’Aurevilly qui présente les Diaboliques en les distinguant des « diableries » : par l’analyse de l’opposition entre les diverses postures du « diable », et en particulier celle qui consiste à « signer » et non à « singer », c’est la poétique du texte barbeyen qui est ici mise à jour. A cette mise en regard du diabolique et de la diablerie se superpose celle du dandysme et de l’excentricité qui fonde la représentation des personnages. C’est toujours à ces distinctions subtiles qu’il faut faire appel pour comprendre la profonde duplicité de l’écriture des Diaboliques (pour le texte intégral, cliquer sur le titre).

L'amateur de noms

“L’amateur de noms”, dans Le Texte autobiographique de Barbey d’Aurevilly. Correspondances et Journaux intimes, “Histoire des idées et critique littéraire 252″, Genève, Droz, 1987, p. 264 et suiv.

L’air ambiant : poétique de l'épiphrase dans L'Amour impossible de Barbey d'Aurevilly

La poétique du personnage romanesque se construit par référence à un discours de vérités générales, l’épiphrase, qui renvoie à ce que Barbey d’Aurevilly appelle « l’air ambiant » et qu’on pourrait traduire par l’idéologie d’une société. Écrire le personnage consiste à confronter ses comportements, ses pensées, ses attitudes, son physique même à des vérités que le romancier profère comme admises par la communauté de ses lecteurs. L’épiphrase conforte donc la lisibilité du personnage romanesque. Paradoxalement, c’est au moyen d’un abus de l’épiphrase que Barbey d’Aurevilly met en scène la singularité indépassable de ses personnages.
Norbert Dodille, Revue des Lettres Modernes, Minard, Barbey d’Aurevilly n° 13, 1987, p. 137-172 (cliquer sur le titre pour lire l’article en version intégrale).

Figures et fonctions de la guerre dans Un Balcon en forêt

On ne peut qu’être tenté de rapprocher, par le motif commun de la guerre, Un Balcon en forêt et Le Rivage des Syrtes. Ce rapproche­ment est d’autant plus fondé qu’il existe une analogie frappante entre la « drôle de guerre » et le pourrissement d’un conflit déjà déclaré entre le Farghestan et Orsenna ; dans [...]

Thèmes et variations à propos des trois nouvelles d'Amants, heureux amants de Valery Larbaud

Thèmes et variations à propos des trois nouvelles d’Amants, heureux amants de Valery Larbaud” in Fiction de l’intime, Schnitzler, Larbaud, Woolf, Cahiers de littérature comparée, SEDES, 2002, p. 57-88. Ponctuation Qu’ont de commun les trois nouvelles de ce recueil, qui nous frappe tout d’abord, si ce n’est leur nom, leur titre ? Trois hémistiches, tirés de [...]